問一　①相伴(しょうばん)――食事などのもてなしを受けること。

　　　③漸減(ざんげん)――徐々に減ること。

　　　④竜頭蛇尾(りゅうとうだび)――初めの勢いを失い、終わりが振るわないこと。

問二　①縦横無尽――自由自在・思いのままにすること。

　　　②刷新――手直しして、新しくすること。

　　　④絶句――言葉に詰まること。

スマートホンの普及で人が得たものと脅かされたものとを論じている。

問一　「いつでもどこでも『世界』を自分の前に開くことができる」も間違いではないが、「悦楽」の意味も含
         んだ良い部分が少し後にあるので、そちらを抜き出す。筆者自身がそれは「悦楽」だと言っている。

問二　同じ段落内の、「一定の手続き」「姿勢の変更」「意識の変更」などが必要なくなったことを指してい　　　　　
　　　る。

問三　「では、どうなれば～」で始まる段落に書いてある。「特に驚くべきことでもない」「魅了されることで
　　　もない」「あたりまえ」だという意識をもつことが必要だと述べている。魅力に酔ったような状態から抜
　　　け出して冷静になろう、ということであろう。

問四　「具体的に」と指定があるので、「ゲームの仮想的な空間や現実に浸食され」の部分をポケモンGOで遊
　　　ぶことと、具体的に言い換えればよいだろう。

問五　真偽の判断もできないくらいの圧倒的な質と量の情報がなだれ込んでくる様を「底知れない」と表現して
　　　いる。

問七　鈴木氏の見解に賛同したうえで、さらに筆者の意見を付け加えているので、アが適当である。

芥川龍之介作『蜜柑』について、「語り手」と「作中人物・私」と「作家」の関係について説明している。

問一　「語ること」は「情報提供者が大」な状態で、「示すこと」は「情報が大」である状態である。あとは公
　　　式に当てはめればよい。

問二　イ・ウは表現は違うが同じことを言っており、文中で述べられている。アも直喩を使っていることで説明
　　　されている。ウはどこにも書かれていないので×。

問五　比喩とは「現実はそうではない」という意味でもある。「まるで別人のように」ということは「現実には
　　　別人ではない」ことをも表しているのである。

問六　小説には読者にストーリーを伝える「語り手」が必ず存在する。それは作者が創造したものである。１人
　　　称小説では「語り手」＝「主人公・私」となるが、「作者」＝「私」は誤解である。間に必ず「語り手」
　　　が存在するのが小説の必須構造だからである。

問七　「降って来た」は蜜柑を受け取った子供たちの視点であり、もともと「私」の外にいた「語り手」ではあ
　　　るが、さすがに子供に同化してしまうのは行き過ぎである。

盗人の取った意外な行動が、家の主人を感心させる。

問一　「一両日食物絶えて」も良さそうだが、もっとはっきりした「飢ゑに堪えずして」があるので、こちらが
　　　いい。

問二　「すべては盗らなかった」→もともと儲けるための盗みではなかった。

問三　「何とか思ひたりけん」はその直後の「つかみ食ひて後、～置きて帰りけり」にかかっている。「何を
　　　思ったのか、灰をつかんで食った後、盗んだものを元通りに置いて帰ってしまった」。なぜ盗まずに帰っ
　　　たのか？　空腹に耐えかねて盗みに入ったが「灰を食べても易くなほり候ひけり(たとえ灰でも食べれば
　　　飢えが治まり、悪い考えもおきなくなった)」のである。

問四　空腹に耐えかねて盗みに入ったが、灰を食べて一応は飢えが治まると、ものを盗む必要が無いことに気づ
　　　き、何も盗らずに帰ろうとした。その悪気の無さにあるじは感心したのだと思われる。