【大問一】漢字の読み

１.　きょうこく　　２.　こんく　　３.　ぜんぷく　　４.　ただ(ちに)　　５.　かいもく

【大問二】漢字の書き

１.　朗報　　２.　公衆　　３.　所作　　４.　奮(って)　　５.　遺失物

「三月から九月にかけて」「江戸から奥州・北陸をめぐり美濃の大垣に至る」という旅なので、春から秋にかけて江戸から反時計回りに進んで現在の岐阜県に至る道程と考えられる。

Ｃ・ウ(晩春)→Ｄ・イ(夏・日光)→Ｅ・ア(夏・金色堂)→Ａ・カ(秋・佐渡島)→Ｂ・オ(晩秋・美濃)

明るい雰囲気を買われて駅伝の選手に誘われた主人公。実力不足に責任を感じる瞬間もあったが、皆の応援を受けて自分は自分らしく精一杯走ればよいのだと思いなおす。

問一　Ａ.　収穫まぢかの稲穂が秋の陽を「きらきら」浴びている。

Ｂ.　逃げたくなった。「ほいほい」引き受けるんじゃなかった。

問二　「岡下にも城田にも頼んでない」「あいつら短距離だからな。三宅や安岡は？」「なんだって？」「いや、三宅はどうやって断ったのかなって」「どちらにも頼んでない。太田・渡部、それにジローだよ」「渡部の次が俺？・どうして俺？速くないのに」「ジローならやってくれるかと」「他のやつに断られるのが嫌だったのか？」……というつながり。

問三　まじめに駅伝に取り組んできた大田に、なんとか上の大会に進ませて充実した時間を少しでも長く過ごさせてやりたいと、主人公は思っている。そのために他の走者につられてオーバーペースになりそうな自分を、あせってはいけないと抑えようとしている場面である。

問四　自分のペースを守って走ろうとしている中で、慣れ親しんだ風景や季節の香りで落ち着こうと意識している。

問五　自分のペースを守ろうとしていたが、さらに他の集団に追い抜かれてこのままでは仲間のこれまでの頑張りを無駄にして、自分のせいで上の大会に進めなくなってしまうと感じ、焦っている。

問六　「ジローは明るくて楽しくて、みんな盛り上がる」と、桝井は走る速さではなくジローのもつ場を明るくさせる雰囲気を「ジローらしさ」ととらえ、期待しているようである。

問七　いつものいい調子で気楽に引き受けてしまった駅伝だが、そのおかげで苦しい練習もこなし選手として走るという新しい体験を得られた。自分らしく走ってくれればよいという周囲の思いも受けて、自分がまた一つ成長していると感じたのだろう。

問八　たとえ他の選手のように速くなくても、自分の精一杯で元気よく走ればよいのだと思いきることができて、残りの力を出し切ろうと全力で臨んでいる。

問九　自分の力を出しきったと思える走りで次の走者に襷を渡せたことに、ほっとしている。

問十　前半の落ち着いて走っている場面の感想として、Ｃさんの意見は本文と合っている。

加工・捏造ができる視覚的な美で建築を評価する時代は終わりに近づき、同一の条件で共有する体験にこそ価値があると考えられるようになったと筆者は指摘している。

問一　Ⅰ.　画像処理技術の進歩、「たとえば～」

Ⅱ.　色を変えたり、「あるいは」縦横の比率を変えたり……。

Ⅲ.　画像処理がどこまで行われているか僕もわからない。「しかし」問題はそこではなくて……。

問二　Ａ.　以前から似たような画像処理は「日常的」に行われていた。

Ｂ.　写真というメディアによる「視覚的」な美醜という価値判断が優先されていた。

問三　ひざを打つ――思いつく・感心する

問四　真実か虚偽かを価値基準におく報道などと異なり、建築雑誌では「真実ではなく、美」が一番の問題とされ、画像処理なども当たり前に行われてきた。

問五　中心となる建築物に加工が施されているのは、写真オである。

問六　筆者は写真について同段落内で、「捏造と真実との境界が極端に曖昧」「捏造と真実の境界を攪拌する」と批判している。真実かどうかが判断しにくいのである。

問七　オ.　「報道写真として」とあるので、一切加工無しの真実の写真だけを用いるということである。

問八　建築においては、美人コンテストのように候補者を一堂に集めて実際に比べてみるということができない。本来建築物も実際に目の前に立って判断しなければならないのに、それができないので写真だけ、しかも加工し放題の状態で判断されてきたわけで、美を判断するにおいて矛盾が生じていたわけである。

問九　実例として、ものを作るプロセス自体を評価し楽しんでもらおうという傾向を挙げている。建築の過程を追体験することで価値を知ってもらおうという試みであり、従来のような加工済みの写真だけの美しさで判断させようとする時代が終わろうとしていると筆者は指摘しているのである。

問十　イ.　前半～後半の全体を通した筆者の主張が端的にまとめられている。

問十一　コンピューターによる画像処理技術が進んだがゆえにいくらでも捏造できる視覚的な美を基準とすることに意味がなくなった。画像だけで判断するのではなく、もの作りのプロセスを同一の条件で追体験することの重要性をかえって認識させてくれたという、皮肉な現実となっているのである。